140 دولار مخالفة لمن يلقي ورقة في شوارع دبي

القاء ورقة صغيرة من نافذة السيارة قد لا يكلفك من العناء سوى رفع يدك والرمي بها على مدى يدك فقط .
غير ان القاء هذه الورقة قد يكلفك غرامة تصل 140 دولارا ، واربع نقاط سوداء في سجلك المروري ، كل هذه الاجراءات واكثر قد تواجه من يخالف قانون السير في دبي ، حفاظا على المظهر الحضاري للمدينة بحسب موقع البيان الاماراتي عن بلدية دبي .

كما يتطلب العمل على ازالة اي من المخلفات ساعتي عمل وصرف مبلغ كبير وذلك مقابل عدد من الاجراءات التي تقوم بها البلدية .

ولكن ماهي هذه الاجراءات التي يتم اتباعها بعد رصد القاء ورقة او غيرها : 

1.    يبدأ الأمر بإبلاغ أحد المارة عن وجود قمامة أو قطع ورق في أحد شوارع دبي.
2.     كما قد يأتي البلاغ بناء على ملاحظة مراقب الطرقات.
3.     يرفع المراقب تقريره على الفور إلى المفتش. 
4.     يقوم المفتش بدوره بإرسال فريق للتنظيف يضم على الأقل عاملاً واحداً مع مركبة وسائق.
5.    يتم اختيار السيارة المرسلة بحسب نوع القمامة.
6.     يتوجه الفريق على الفور إلى الموقع المقصود.
7.     يقوم العامل بتنظيف المخلفات من الطريق.
8.     يتولى السائق نقل المخلفات إلى حاويات التجميع.
9.    القصة لم تنته بعد! لأن سائقاً آخر سيتولى نقل الحاويات إلى مكبات البلدية.
10.     بعدها يبدأ سيناريو الفرز والمعالجة في مكب النفايات.

وخصصت بلدية دبي فريقا خاصا لديها للتعامل مع مثل هذه البلاغات ، واسمته فريق الفا حيث لا تنتهي البلاغات عن هذه الحالات .

إقرأ المزيد

بالصور: كعكة عربية ب75 مليون دولار !!

اشترت أسرة عربية ثرية أغلى كعكة في العالم، بمناسبة عيد ميلاد وخطبة ابنتها، حيث دفعت 48.5 مليون إسترليني (ما يعادل نحو 74.9 مليون دولار) مقابل كعكة  تحتوي على قطع من الألماس.

وتولت البريطانية ديبي وينغهام(33 عاما) إعداد الكعكة، بناء على طلب العائلة العربية، التى طلبت إعداد كعكة لا مثيل لها بمناسبة عيد ميلاد وخطبة ابنتها.

وذكرت صحيفة  "ديلي ميل" البريطانية، أن الكعكة تتخذ  شكل عرض أزياء بممشى العارضات وصفوف المشاهدين. وتحتوي ملابس بعض العارضات على قطع من الألماس الحقيقي. وفي الصف الأول من المشاهدين تجلس النساء المرتديات لتصميمات شهيرة في الملابس والحقائب والأحذية.

واستغرق إعداد الكعكة من وينغهام أكثر من 1100 ساعة عمل. وتتكون من 120 كيلوغراما من العجينة السكرية المخصصة لإعداد الحلوى، اضافة الى  50 كيلوغراما من الشوكولاتة ونحو 80 لونا مختلفا. وتزن الكعكة 450 كيلوغراما، وتحتوي على قطع من الألماس الوردي والأصفر والأبيض، يقدر عددها بنحو 4000 قطعة.

وحطمت هذه الكعكة  الرقم القياسي لأغلى كعكة  في العالم، حيث سبق وأن بيعت كعكة في عام 2013 مقابل 32.4 مليون جنيه استرليني.

إقرأ المزيد

أكثر الحكام بقاءً على كرسي الحكم في العالم

فترة الحكم الطويلة باتت معتادة في بعض الدول التي تخضع لنظام الحكم الملكي، حيث لا تنتهي المدة في أغلب الأحيان سوى بموت الحاكم ليتوارثها أبناؤهم.

1- الملك بوميبول أدولياديج:

يحكم تايلاند منذ تنصيبه ملكا عام 1950 تحت اسم راما التاسع، ويبلغ من العمر 87 عاما، حيث أكمل 65 سنة في الحكم، الوضع الصحي للملك ليس جيدا، ودخل عدة مرات إلى المستشفي هذا العام.

2- الملكة إليزابيث الثانية:

تولت الملكة إليزابيث الثانية، البالغة من العمر 89 عاما، حكم بريطانيا عام بعد وفاة والدها الملك جورج الخامس لتكمل بذلك 63 سنة، وهى تعتبر حاليا الأكبر سنا في العالم خلال فترة حكمها.

3- السلطان حسن البلقية:

حكم السلطان حسن بروناي، البالغ من العمر 69 عاما، والذي تولى العرش إثر تنحى والده عام 1967، ليكمل 48 عاما في الحكم.

4- الملكة مارجريت الثانية:

حكمت الملكة مارجريت الدنمارك، والبالغة من العمر 75 عاما، والتي تولت العرش في عام 1972 إثر وفاة والدها، لتكمل بذلك 43 عاما في الحكم.

5- الملك كارل جوستاف السادس عشر:

حكم الملك كارل السويد، والبالغ من العمر69 عاما،وحكم خلفا لجده في عام 1973، ليكمل بذلك 42 عاما في الحكم.

يذكر أن الرقم القياسي السابق لأطول فترة حكم في التاريخ المعاصر، يعود للإمبراطور الياباني هيروهيتو، الذي توفي عام 1989 عن عمر يناهز 87 عاما، بعد حكم دام 62 عاما.

إقرأ المزيد

ثلاث خطوات لمواجهة التحديات المعقدة في حياة الانسان

تخيل أنك تحاول أن تستعيد توازنك بعد أن خسرت زواجك فجأة، أو ربما عملك الناجح جدا الذي أسسته من الصفر.
لكن كيف يمكن لنا أن نتعلم من هذه التجربة المهمة دون أن نخوض صراعا هائلا ؟ وهل هذا ممكن؟ في هذا المقال الذي نشره موقع بي بي سي العربي ثلاث محاور للسيطرة على هذه الاحداث والتي تؤدي الى تدمير حياتك بالكامل اذا لم تستطع مواجهتها .

البناء من البداية
كما هو معروف فان البناء على اسس ضعيفة وكيكة يؤدي الى الدمار ، وهنا نستطيع ان نقول ان الانسان يجب ان يبني ماتم تدميره بشكل صحيح وصلب قائم على خبرة الفرد وصموده امام هذه التحديات ، التعلم من الخبرة الحياتية يساعد في بناء الصمود، لكن يمكنك أن تطور تلك الشخصية دون مواجهة الإفلاس أو الفشل على سبيل المثال، كما يقول "ديريك ماوبراي"، رئيس مجموعة "ويلبينغ آند بيرفورمانس" للاستشارات في مجال القيادة.

انظر إلى الأمام لا الى الخلف
في كثير من الأحيان تكون هناك بعض الاختلافات الدقيقة - لكنها جوهرية أيضا- فيما يتعلق بالتأمل في الذات، والذي يميز بين الأشخاص الصامدين وبين غيرهم من الناس.
يقول أوليفر سكوبينز، وهو مختص في مجال تدريب المديرين التنفيذين في بلجيكا: "يرى الأشخاص غير الصامدين أن قصة حياتهم انتهت عندما يصلون إلى نقطة معينة؛ فربما فشلت تجارتهم، أو أصابهم مرض".
ومثل هؤلاء الناس قد يستغرقون وقتا طويلا في التفكير في تلك الانتكاسة أو الحديث عنها، ويقول سكوبينز: "يميل الأشخاص الصامدون إلى التفكير بشكل إيجابي، فيقولون ' حسنا- هذه مشكلة، لكن الحياة ينبغي أن تستمر الآن'."
إن القدرة على أن تظل إيجابيا ومسيطرا على الأمور خلال فترات التوتر والضغوط الكبيرة هي العامل الذي يميزك بالصمود. كما أنها تعد دليلا على بعض أكثر الأعمال التجارية نجاحا.

ضع أهدافا واضحة
يميل الأشخاص الذين يتمتعون بالصمود إلى أن يكون لديهم شعور بوجود هدف أمامهم. ويقول سكوبينز: "يجد الناس أنه من السهل أن تستعيد توازنك بعد التغلب على التحديات عندما تكون لديهم فكرة واضحة بشأن الفارق الذي يريدون أن يصنعوه في حياتهم المهنية."
إن الصمود في الأساس يتعلق بقبول تبني المخاطر، بدلا من محاولة تجنبها، وفقا لما يقوله ماوبراي. فتعريض نفسك لتحديات جديدة وخبرات غير مألوفة يساعدك على بناء مهارة الصمود في وجه المصاعب.
بالإضافة إلى ذلك، يعد التعرف إلى الجانب المشرق من الفشل في صلب تطوير مهارة الصمود في مجال التجارة والأعمال.
يقول ماوبراي: "إذا نظر الناس إلى الفشل على أنه نجاح ينتظر أن يتحقق، فإن ذلك في الغالب هو ما يحدث."

إقرأ المزيد

تعرف على الوقت المناسب للعمل

بينت نتائج دراسة علمية ان بداية يوم العمل قبل العاشرة صباحا هو بمثابة تعذيب للإنسان.

ويقول العالم بول كيلي من جامعة أوكسفورد البريطانية، "ان هذا مضر جدا بالجسم، لأنه يؤثر في المزاج والعواطف والقوة البدنية".

أجرى فريق علمي من الجامعة برئاسة كيلي تجربة عملية في مدرسة اصبح بداية الدوام فيها في العاشرة صباحا بخلاف النظام المتبع في المدارس الأخرى. بينت نتائج التجربة ارتفاع نسبة النجاح في هذه المدرسة بمقدار 10 بالمائة.

يضيف العالم كيلي، ان الأشخاص الذين اعمارهم دون الخامسة والخمسين لا يتطابق ايقاع جسمهم اليومي مع يوم عمل من الساعة التاسعة الى الساعة الخامسة عصرا (الساعة 9 الى الساعة 17)، وهذا يشكل خطرا على الحالة النفسية للشخص، "ليس بإمكاننا تغير ايقاع جسمنا، لأن الجسم مبني على ضوء الشمس، ولكن لا يعي الناس هذا.

بداية العمل قبل العاشرة صباحا يسبب سوء المزاج
www.variant.tomsk.ru
بداية العمل قبل العاشرة صباحا يسبب سوء المزاج
ضوء الشمس يؤثر في منطقة الحصين وليس على البصر مباشرة".

يقارن العلماء بداية العمل في التاسعة صباحا ولغاية الساعة 17 عصرا، بالتعذيب الناتج عن حرمان الشخص من النوم تماما. فمثلا في السجون "على السجناء النهوض وتناول الطعام عندما لا يرغبون بذلك. انهم يطيعون الأوامر لأنهم مذهولين".

ويختتم كيلي حديثه بالقول "هذه أكبر المشاكل في المجتمع"، لذلك يدعو الى تغيير نظام العمل ليكون متناسبا مع الايقاع البيولوجي للجسم.

المصدر: نوفوستي

إقرأ المزيد

مليون دولار لأفضل معلم في العالم

دعا مركز إبداع المعلم بالتعاون مع الوزارة إلى أوسع مشاركة في النسخة الثانية من جائزة "أفضل معلم في العالم"، نظرا لأهميتها المعنوية والمادية من حيث إبراز واقع قطاع التعليم في فلسطين، وكذلك الكشف عن النجاحات التي حققها المعلم في الإبداع والقدرة على العمل في جميع الظروف وفي حالات الطوارئ كافة.


من الجدير ذكره أن المشاركة في هذه الجائزة التي نُظمت دورتها الأولى العام الماضي، وتقام بمبادرة من مؤسسة "فاركي جيمز"، تُمثّل غاية في الأهمية إذ يكون التعليم في فلسطين جزءا من المحفل الدولي الذي يعترف بإنجازات المعلمين وإسهاماتهم في تطوير قدرات الطلبة، والبيئة المدرسية، والمجتمع المحلي للارتقاء بنوعية تعلمهم، لا سيما أن الجائزة ستمنح لأفضل معلم ضمن معايير عالمية واضحة، منها أداء المعلم وقدرته على الانتقال من التعليم إلى التعلم من خلال أوسع مشاركة للطلبة في اكتشاف المعرفة وتوظيف التكنولوجيا في التعليم ليقدروا على ربط المعارف والمفاهيم ومناقشتها أمام أقرانهم، ويكون دور المعلم ميسرا مما يؤدي إلى ربط التعلم بالواقع الحياتي ليخرج بصورة نتاجات معرفية ذات طابع عالمي. وفي الوقت نفسه لا بد من تلبية حاجات الطلبة النفسية والاجتماعية بما ينسجم مع تطلعات المجتمع المحلي لدور المدرسة.


كما تسهم المشاركة في هذه الجائزة بالنهوض في التعليم، والاستمرار في تشجيع الطلبة على التحليل والنقد، والتفكير الحر، واستخدام أفضل الممارسات البعيدة عن الحفظ والتلقين إذا ما أردنا الانتقال إلى موقع متقدم على المستوى العالمي خاصة أن هذه المشاركة هي فرصة للاطلاع على تجارب عالمية تثري العملية التعليمية في فلسطين. كما سيكون للفوز بالجائزة الأولى أو حتى أحد المراكز ضمن العشرة الأوائل مزايا عديدة، كقيام مؤسسة "فاركي جيمز"، بتقديم المشاركات لجهات عديدة مانحة لأغراض تعميم الفائدة.


ومن باب المسؤولية وإتاحة الفرص أمام المعلمين جميعا في مختلف المراحل الدراسية دعا أ. ثروت زيد الوكيل المساعد للشؤون التعليمية مدير عام الإشراف والتأهيل التربوي و أ. رفعت الصباح مدير عام مركز إبداع المعلم إلى المشاركة في هذه الجائزة خاصة المعلمين ممن يمتلكون خبرات واسعة تؤهلهم للمنافسة في ظل امتلاكهم رؤية واضحة وممارسات تدريبية مبتكرة حول تطوير التعليم وتحسين نوعيته في الغرفة الصفية وفي المدرسة وبتوظيف فاعل لمصادر المجتمع المحلي. كما تتطلب المشاركة قدرات ذاتية على التأمل وتوظيفها في تطورهم المهني مع مراعاة خصائص الطلبة وحاجاتهم باستراتيجيات تدريس متنوعة قادرة على استنهاض مواهبهم والإسهام في تنمية منظومة القيم والاتجاهات لدى الطلبة.



يُشار إلى أن موعد عقد هذه الجائزة سيكون خلال شهر آذار المقبل والمقرر عقدها في دبي وسيكون أن التقدم للجائزة متاحًا حتى العاشر من تشرين أول المقبل.

إقرأ المزيد

نصائح "غريبة" لبناطيل الجينز.. عدم غسلها و"تجميدها" لقتل الجراثيم

نصيحة ربما غير مألوفة تلك التي قدمها الرئيس التنفيذي لشركة "ليفايز"، شيبس بيرغ، لمستخدمي بناطيل الجنيز، وهي "ابتعدوا بها بعيدا عن غسالات الملابس."

وشارك بيرغ، "نصيحته" هذه المشاركين في مؤتمر كاليفورنيا، قائلا وهو يشير إلى بنطال جينز يرتديه: "هذا البنطال عمره عام تقريبا ولم يغسل بعد في غسالة الملابس"، واستدرك سريعا: أعلم أن الأمر برمته مقزز."

وأوصى الرئيس التنفيذي لأكبر شركة مصنعة لبناطيل الجينز" بكيفية العناية بها باستخدام قطعة اسفنج أو فرشاة أسنان وقليل من المنظفات لإزالة البقع ومن ثم نشرها لتجف.

ونصيحة الرئيس التنفيذي لـ"ليفايز" تضاف إلى جملة نصائح "فريدة" أدلى بها مصممو خطوط الأزياء للحفاظ على  بناطيل  الجنير لفترة طويلة وبذات الرونق، أغربها توصية بعدم غسلها مطلقا وتجميدها في الثلاجة للتخلص من الجراثيم.

إقرأ المزيد

هل لديك فكرة لتنفيذ برنامج تلفزيوني ؟ استخدم الاساليب العلمية لاعداد وتنفيذ البرامج التلفزونية

(( إعداد وتنفيذ البرامج التلفزيونية ))

هل لديك فكرة اعداد البرامج التلفزيونية .؟؟

هل تعرف كيف ينفذ البرنامج التلفزيوني وماهي اللوازم لاخراج هذا العمل ؟

هل لديك فكرة تحتاج الى تطبيقها من خلال احدى الفضائيات ؟؟؟

معنا تستطيع احتراف هذا العمل من خلال هذه الخطوات التفصيلية التي اعدها وكتبها المخرج العراقي

سعـــد صـــالــح

يعتبر إعداد وتنفيذ البرامج من الوظائف المهمة في شبكات التلفزة العربية خصوصا والأجنبية عموما ، فهي العمود الفقري لأي برنامج تلفزيوني، فإعداد البرامج هو الأساس الذي تبنى عليه بقية العناصر في التلفزيون (التقديم، التصوير، الديكور، الإخراج، المونتاج، أسلوب عملها)، كما أن هذه العناصر تحول ما كتب على الورق إلى واقع مرئي. وتسعى السطور القادمة إلى الإطلال على المؤهلات اللازمة لمن يرغب في العمل في وظيفة معد برامج تلفزيونية، علما بأن هذا النوع من الوظائف هو خليط من الموهبة والعلم والممارسة.
وهناك نوعية معينة من البرامج تعتمد اعتمادا كليا على السيناريو الذي يقدمه المعد أو الكاتب، لكن هناك برامج أخرى يقوم المعد فيها باختيار الموضوع لأشخاص المشاركين والاتصال بهم وإقناعهم بالمشاركة والاتفاق معهم على كافة الخطوات والترتيبات وصياغة الأسئلة التي يستخدمها مقدم البرنامج في حواره مع الضيوف وكتابة بعض النقاط المهمة التي تنير الطريق أمام مقدم البرنامج. وفي كل الأحوال يجب على الكاتب قبل أن يبدأ كتابته أن يفكر أولا في كيفية ظهور ما يكتبه على الشاشة، كما أن على معد البرامج أن يستوعب جيدا مقومات صياغة الرسالة التلفزيونية، وكيفية استخدام كل عنصر فيها، لأن هذه العناصر هي مفردات لغة التلفزيون التي يصوغ بها ويعبر من خلالها عن أفكاره ومعلوماته ومشاعره وكل ما يريد توصيله للمشاهد. فالصورة ومكوناتها وزوايا تصويرها وشكلها وحجمها والأضواء والملابس والماكياج وحركات وإيماءات الشخصيات كلها عناصر على الكاتب أن يوضحها في النص الذي يكتبه على شكل تعليمات، سواء أكان النص دراميا أو غير درامي، علاوة على استخدام عناصر الصوت ومكوناته والتعبير عنه في النص. وكل هذه العناصر المرئية والصوتية مع تفهم الأساسيات التقنية للتلفزيون وأجهزة الإنتاج من كاميرات وغرفة مراقبة وتحكم ومكان الإنتاج والحدود التي يفرضها، وكيفية تنفيذ الإنتاج، وهل سيتم تسجيله أو عرضه مباشرة.. كل هذه المقومات تشكل فن الإعداد التلفزيوني.

إعداد البرنامج: تمر عملية التخطيط لإعداد البرنامج بخمس مراحل أساسية:
1- اختيار الفكرة (الموضوع):
يستطيع المعد من خلال المعايشة الكاملة للواقع المحيط به وإحساسه بمشكلاته وقضاياه واهتماماته أن يلمح الأفكار التي تتناسب مع سياق البرنامج الذي يعده. وتعتبر المتابعة الدائمة لوسائل الإعلام المختلفة، والقراءة للكتب المختلفة، والدراسات التي تقوم بها مراكز البحوث والجامعات.. كل هذه تمثل روافد مهمة لخلق أفكار جيدة لأن الفكرة هي "رأس مال المعد".
ولا بد للفكرة المختارة أن تهم الجمهور المستهدف وتثير انتباهه وتمس مشكلاته، وأن تناسب الفكرة موضوع البرنامج واهتمامات المعد، وأن تكون الفكرة أخلاقية، بمعنى أنها تحترم أخلاقيات المجتمع وقيمه وعاداته.
2- تحديد الغرض:
ويتراوح غرض البرنامج ما بين الإعلام أي تقديم معلومات معينة لجمهور المشاهدين أو لفئة منهم، ويتضح ذلك أكثر من خلال النشرات والبرامج الإخبارية والتثقيف كالبرامج السياسية أو الدينية أو الاجتماعية، أو الترفيه كالبرامج الرياضية وبرامج المنوعات، أو التوجيه والتعليم كالبرامج الصحية أو الزراعية.
3- (البحث العلمي) أو جمع المادة العلمية:
مرحلة البحث العلمي أو جمع المعلومات، وتبدأ هذه المرحلة بعد الاستقرار على الموضوع أو فكرته الأساسية بشكل عام وتحديد الهدف منه، وهي قد تمتد حتى المراحل الأخيرة لتنفيذ البرنامج من خلال الكتب والمراجع والنشرات والصحف وشبكة المعلومات الدولية (الإنترنت).
4- (كتابة السيناريو):
يعرف كتاب ومعدو البرامج التلفزيونية شكلين للسيناريو التلفزيوني:
أولهما النصوص الكاملة فهي التي تستخدم عادة في البرامج الدرامية، حيث يكون بوسع الكاتب أن يتحكم في كل عناصرها ويحدد كافة تفاصيلها من البداية حتى النهاية.
أما الشكل الآخر فهو النصوص غير الكاملة، وفي هذا النوع لا يستطيع الكاتب أو معد البرامج أن يتحكم في كل عناصر البرنامج، ومن ثم يقتصر المطلوب منه على مجرد تحديد الخطوط الرئيسية للبرنامج والنقاط أو الجوانب التي يلتزم بها الأشخاص المشاركون فيه.
- وقد جرت العادة أن يكتب السيناريو الكامل أو شبه الكامل في شكل عمودين تنقسم الصفحة إلى قسمين أو عمودين على النحو التالي:
القسم الأول:
يكون على يمين الصفحة، ويشمل ثلث المساحة فقط، ويخصص للصورة أو المرئيات فإن هذا القسم يشتمل عادة على العناصر التالية:
المناظر والديكورات، والأشخاص وسائر الكائنات الحية، والأكسسورات، وشرح ما يجري من أحداث وحركة، والمادة الفيلمية، والشرائح، واللوحات، وكافة وسائل الاتصال المرئية.
القسم الآخر:
يقع على يسار الصفحة، ويشغل المساحة المتبقية وحتى ثلثي الصفحة، ويخصص للصوتيات كالحوار والتعليق والمؤثرات الصوتية والموسيقى الصوتية. 
5- الاتصال والتنسيق:
وهي المرحلة التي تعتبر الممارسات النهائية لإعداد البرنامج كالاتصال بالمصادر والتأكيد معهم على ميعاد التصوير، والتنسيق مع فريق العمل كالمخرج ومقدم البرنامج والتواجد في مكان التصوير لمتابعة سير العمل وفقا للطريقة المتفق عليها والسيناريو المكتوب.


أنواع البرامج التلفزيونيّة

•الأخبار والبرامج السياسية : البرامج السياسية في عالم الإعلام الفضائي تشغل شريحة كبيرة من المشاهدين في العالم ، وهذه البرامج تشبع حاجة الإنسان إلى الفضول المعرفي السياسي، وتؤجج فيه مواقف محددة يقتنع بها، ثم يقوم بالدفاع عنها. إن ما يميز برامجنا من هذا النوع هو أنها تدافع عن قضايانا الوطنية وتحاول تسليط الضوء على ما تدور من إحداث سياسية للبلاد ، وعلى هذا الأساس تبدو مسؤولية زملائنا في البرامج السياسية الحوارية وغير الحوارية أكبر بكثير رغم تضافر جهود جميع البرامج لإيصال حالة المشهد السياسي وهذه المسؤولية تدفعنا إلى طرح مجموعة تساؤلات حول الأساليب المتبعة سواء كان هناك شفافية أم لم يكن، وسواء كان هناك جرأة أم لم يكن. 
•برامج حواريّة: وهي من أكثر البرامج التلفزيونية انتشارا حيث يقسم هذا النوع من البرامج إلى ثلاثة أقسام:
- حوار الرأي : ويعتمد على استطلاع رأي شخصية معينة في موضوع ما.
- حوار المعلومات : ويهدف للحصول على معلومات أو بيانات تخدم هدفا معينا.
- حوار الشخصية : ويستهدف هذا القالب تسليط الضوء على شخصية ما وتقديم الجوانب المختلفة منها للمشاهد، ويعتمد نجاح هذا النوع من البرامج على اختيار الشخصية المناسبة ومدى كفاءة مدير الحوار، وطريقة وضع الأسئلة بحيث تكون مباشرة وبسيطة وفي الوقت نفسه قوية وواضحة، ولا تكون الأسئلة مما يحتمل الإجابة عنه بنعم أو لا، ولكن يفضل اختيار أسئلة تسمح للضيف بأن يخرج إجابات تقريرية أو تفسيرية، ويفضل أن يبتعد المعد عن الأسئلة الإيمائية التي تتضمن في طياتها الإجابة التي يجب أن يرد بها الضيف.ومن المهم أن يستفز المعد الشخصية المجرى معها الحوار بأسئلة تجعله يقدم معلومات جديدة ومشوقة أو آراء مهمة.ويبقى هناك عوامل معينة تساعد على نجاح البرنامج في كل قالب من هذه القوالب، منها جدة وجدية الفكرة، واحتياج الناس للموضوع، وتنوع المصادر وتكاملها بحيث تعبر عن كل الاتجاهات المرتبطة بالظاهرة، ودقة المعلومات ونسبها إلى مصادرها.كما ينبغي التأكيد في النهاية على أهمية أن يقوم المعد بجمع المعلومات الكافية عن الشخصية وعن الموضوع، التي تساعده وتساعد فريق العمل المتعاون معه على إخراج العمل بالشكل الذي يخدم الغرض الذي قام من أجله. 
• برامج كوميديّة : وهي البرامج التي تختص بمواضيع الاستراحة والمواقف المضحكة والمسلية والتي في النهاية تقصد الكوميديا .
•برامج فنيّة : وهي البرامج التي تقوم على أسس فنية من نشرات إخبار ولقاءات ومتابعة أخر الإخبار والمستجدات الفنية .
•برامج تثقيفيّة : وهي برامج التوعية والإرشاد التثقيفي .
•برامج أطفال : وهي البرامج التي تختص بالطفل من متابعة ودراسة لان الأطفال هم أكثر فئات الجمهور حساسية، ويتعين إن يتم إخضاع كافة البرامج الموجهة لهم للبحث والدراسة قبل بثها .
•المسلسلات و الدراما .
•برامج رياضيّة .
•برامج دينيّة .
•الوثائقي .

إدارة إنتاج البرامج التلفزيونيّة

من هو مدير الإنتاج و ما هي مسؤوليّته في إنتاج البرامج التلفزيونيّة؟
مدير الإنتاج Production Manager : هو الشخص الذي يحمل المسؤولية الإدارية والمالية للبرنامج التليفزيوني من لحظة اكتمال النص لحين ظهور العمل للناس ، ثم يمتد عمله بعد ذلك حتى يتم صرف جميع المستحقات الخاصة بالبرنامج وإغلاق جدول الميزانية تماماً . 

متطلّبات إنتاج البرنامج التلفزيوني
•الفكرة الأساسيّة .
•الإعداد . 
•المستلزمات التقنيّة . 
•الفريق التقني . 

المستلزمات التقنية

•استديو (كاميرات، إضاءة، تجهيزات صوت، ديكور، إكسسوار، ...) : هو المكان المخصص لإنتاج البرامج التليفزيونية المختلفة وبثها إلى جمهور المشاهدين ويتم تصميمه بمواصفات معينة ، بحيث يكون محكم العزل الصوتي ويشتمل على كل الإمكانيات المادية والبشرية اللازمة لإنتاج البرامج التليفزيونية . 
•غرفة الإخراج – ريجيه – (ميكسر صوت، ميكسر صورة، ميكسر إضاءة، CCU، CG، غرفة اتصالات، Prompter، Intercom، VTR، ...) : وهي غرفة صغيرة ولكنها تعد بمثابة الجهاز العصبي للإنتاج التليفزيوني ويفصلها عن البلاتوه حاجز زجاجي بحيث يمكن للمتواجد فيها إن يشاهد ما يحدث في البلاتوه وليس العكس وتحتوي غرفة التحكم على ثلاث وحدات تحكم وهي وحدة التحكم في الصوت ، ووحدة التحكم في الصورة ، ووحده التحكم في الإضاءة ، كما يوجد فيها عدد من شاشات مشاهدة تليفزيونية تسمى ( مونيتور Monitor ) يتصل كل منها بمصدر معين للصورة . إما مفهوم البلاتوه أو الأستوديو الداخلي فهو ( عبارة عن قاعة كبيرة المساحة ويتم فيها تصوير الموقف التعليمي أو استضافة المشاركين بالبرنامج يطلق عليه أيضا الأستوديو ويوجد فيه من 3-5 كاميرات أو أكثر وقطع الديكور والأثاث والإكسسوار اللازم وكل مايلزم التصوير ويعد مكاناً معزولاً صوتيا عن كل شي خارجه ) .

•غرا فيكس .
•موسيقى .
•مستلزمات للتصوير الخارجي (كاميرا، صوت، إضاءة، ...) .
•غرفة توليف .


حركات الكاميرا: 
تلتقط كاميرا التلفزيون المناظر والمشاهد المراد تصويرها، إمَّا وهي
ثابتة في مكانها على الحامل أو هي متحركة أو متنقلة من مكانها. 
وحركة الكاميرا وهي ثابتة على حاملها نوعان: 
1. اللقطة الاستعراضية (Panorama):
وهي حركة أفقية تتم فيها متابعة حركة المنظور أو الشيء المراد تصويره أو استعراض المنظر بشكل عام، وتكون هذه الحركة من اليمين إلى اليسار أو العكس، وقد تكون بطيئة أو متوسطة أو سريعة حسب مقتضيات الحال. 
2. اللقطة الرئيسية (Tilting):
تكون الكاميرا ثابتة على الحامل ولكنها تقوم بحركة رأسية على محورها أثناء التصوير، لمتابعة حركة المنظور أو الشيء المراد تصويره في حركته من أعلى إلى أسفل أو العكس، وقد تكون بطيئة أو متوسطة أو سريعة. 
أمَّا حركات الكاميرا التي تنتقل فيها الكاميرا من مكانها، فهي أنواع ثلاثة: 
1. الحركة المقتربة و الزاحفة إلى الأمام (Dolly in).
2. الحركة المبتعدة أو الزاحفة إلى الخلف (Dolly out).
3. الحركة المصاحبة (Traveling - Tracking).

عدسة الزوم (Zoom):
الزوم هي حركة أشبه بحركة الاقتراب والابتعاد، وإنْ كانت الكاميرا لا تتحرك فيها، إنَّما بوساطة (عدسة خاصة) هي ما تسمَّى بالعدسة الزوم(Zoom Lens) أو العدسة متغيرة البعد البؤري، وهي عدسة يمكن تغيير بعدها البؤري بسرعة أثناء التصوير دون توقف أو قطع، بحيث يتغير حجم اللقطة عند عرضها على الشاشة من اللقطة العامة إلى اللقطة الكبيرة في حالة (Zoom in) أو من اللقطة الكبيرة إلى اللقطة العامة في حالة ( Zoom Out ) .

اللقطات: 
هناك أنواع كثيرة من لقطات الكاميرا، ولكل لقطة معناها التي تعبِّر عنه، ولذلك لا بُدَّ للمخرج والمصور ومن قبلهما كاتب النص (Script Writer) أنْ يتوخى الحذر في اختيار اللقطات المناسبة المعبرة عن مضامين نصه التلفزيوني. ومن هذه اللقطات:
1. اللقطة التأسيسية (Establishing Shot)
2. اللقطة المكبرة (Close up)
3. اللقطة المكبرة جداً (Extreme Close)
4. اللقطة المتوسطة الكبرى (Medium Close)
5. اللقطة المتوسطة (Medium)
6. اللقطة المتوسطة الطويلة (Medium Long)
7. اللقطة الطويلة (Long Shot)
8. اللقطة الطويلة جداً (Extreme Long)

وسائل الانتقال:
أي الانتقال من كاميرا إلى أخرى، وتتمثل فيما يلي: 
1. القطع (Cutting)
2. الظهور والتلاشي (Fade in and Fade out)
3. المزج (Dissolve)
4. المسح (Wipe)
5. التطابق (التراكب) (Superimposure)
6. المزج المتطابق (Matched Dissolve)
7. المزج عن طريق تغيير البعد البؤري (Out of Focus – In Focus)

استديو التلفزيون: 
لا بُدَّ للمخرج وكاتب النص وكل فريق الإنتاج التلفزيوني أنْ يكون ملماً بهندسة الاستديو التلفزيوني وأنواعه وخصائصه وأجهزته وملحقاته، ومن هذه: 
1. البلاتوه [استديو التصوير].
2. الغرفة الفنية (Control Room)
3. مراقبة الصوت
4. مراقبة الكاميرا (Camera Control)
5. أجهزة الرؤية (Monitors)
6. التليسنما (Telecinema - Telescene)

الإضاءة: 
من أهم عناصر الإنتاج في التلفزيون، وهي التي تعتمد عليها جودة الصورة التلفزيونية (Quality). ولهذا كان من الضروري توفير الإضاءة اللازمة وتوزيعها بشكل مناسب مع مراعاة الأجسام المراد تصويرها (Objects) من حيث الألوان. 
يجب أنْ تتفق شدة الإضاءة ونوعيتها مع اللقطات والمشاهد المطلوبة، ذلك أنَّ سوء الإضاءة قد يفسد المشاهد واللقطات. 
وعمل موزع الإضاءة شاق ومضنٍ، يحتاج إلى فهم كامل لمعدات الإضاءة وأنواعها المتباينة، ويجب أنْ يكون على دراية واسعة بالإلكترونيات، خاصة ما يتصل باستديو التلفزيون ومكوناته، وتشغيل الكاميرات، والمايكروفونات، وأنواع التيار الكهربائي.

الخدمات الإنتاجية: 
وهذه لا يكتمل العمل التلفزيوني بدونها، وتتمثل فيما يلي:
1. الديكور.
2. الإكسسوار.
3. الماكياج.
4. وسائل الإيضاح.
5. الأزياء. 
6. الأثاث.
7. الخطوط.

تحرير الصوت والصورة: 
يبدأ إعداد برامج التلفزيون بتلقي الأفكار والمعلومات من مصدرها ليتم تشكيلها حسب نوعية البرنامج، ونوعية جمهور المشاهدين، حيث تتعدد برامج التلفزيون، فهناك الأخبار، البرامج الإخبارية، الثقافية، الاجتماعية، التعليمية، الرياضية، الخاصة، الطارئة، الدينية، الفئوية كبرامج الأطفال والشباب والمرأة. 
ويتطلب الإعداد التلفزيوني من صاحبه الـ (Script Writer) أو السينارست (Scenarist) القدرة على تجسيد أفكاره ومعلوماته في صور ولقطات ومشاهد مرئية، على اعتبار أنَّ التلفزيون صورة مرئية في المقام الأول، فضلاً عن قدرته في اختيار مكونات النص من كلمات وجمل وفقرات تؤدي المعنى بوضوح. 
ويعمل معد البرنامج في ظل قيود الزمان والمكان والخصائص التي تميز التلفزيون كجهاز إعلامي غايته توصيل أفكاره ومعلوماته من خلال مخاطبة حاستيْ السَّمع والبصر.
فمن الطبيعي أنَّ عليه أنْ يلم بعناصر التعبير التلفزيوني ومعداته، ويختار ما يجسّد مشاهده، لينجح في توصيل مفاهيمه إلى مشاهديه، بل ويستحوذ على اهتماماتهم منذ اللحظة الأولى وحتى نهاية البرنامج باستخدام أساليب التشويق المتعددة.
فالكتابة للتلفزيون كما يقول د. محمد معوّض ليست مجرد تسطير كلمات يلقيها المشتركون في البرنامج، وإنَّما الكيفية التي تظهر بها الصورة واللقطات والمشاهد في قالب واضح محدَّد، يعالج جميع جوانب الفكرة أو الهدف المطلوب في فترة زمنية محددة وأساليب متنوعة، تختلف حسب طبيعة البرنامج التلفزيوني، ونوعيته وإمكانياته والخامات التي يستخدمها.
والتحرير بالنسبة للتلفزيون يعني تحرير النص وتحرير الصورة، ويطلق الخبراء على التحرير بالصورة (Editing Films and Video Tapes) ويسميها الباحثون والعاملون في المجال بالتوليف (Editing).
وتهدف عملية التوليف إلى تجميع اللقطات الفيلمية أو التجميع الإلكتروني للمادة المصورة لبرنامج معين عن طريق ما يسمى المونتاج 
(Montage)، وتعني اختيار وترتيب اللقطات المصورة، وفقاً لتسلسلها وترتيبها الموضوعي المطلوب، لخلق تأثير فني مطلوب أو معنى إضافي معين قد يتعدّى المعنى الخاص الذي تعبِّر عنه اللقطات.
المونتاج:
يستخدم التلفزيون نوعين من المونتاج: فيلمي، وإلكتروني. 
أولاً: المونتاج الفيلمي:
ويعني تقطيع أجزاء الفيلم لإبعاد اللقطات غير المطلوبة أو غير الصالحة، ثم ترتيب وتجميع ما تبقى من لقطات وربطها ببعضها، مع مراعاة تسلسل الموضوع، وفقاً للنص المكتوب. والشخص الذي يقوم بهذه المهمة هو "مؤلف الأفلام"أو المونتير (Montour) بمساعدة معد الفلم. 
ثانياً: مونتاج الفيديو (الإلكتروني) : 
وهو نوعان: 
1. المونتاج الفيديو المباشر : 
الذي يتم عند إذاعة البرنامج على الهواء مباشرة من داخل الأستوديو أو بوساطة وحدات النقل الخارجي SNG ، وذلك بوساطة المحول (Switch) الذي يمكننا من اختيار أية إشارة مرئية من الإشارات الداخلة له بسهولة، كما يمكن اختيار الصوت المصاحب للصورة الحية. 
ويتولى الفني (Switcher) تنفيذ تعليمات المخرج الذي يتابع الصور واللقطات على الشاشات أمامه أجهزة الرؤية (Monitors) والمتصلة بمصادر الصورة. 
2. المونتاج الإلكتروني :
للبرامج المسجلة على شرائط الفيديو (VTR) حيث يتم نقل الفقرات المطلوبة من شريط آخر، ويتميز بالسرعة والدقة، ولكنه يتطلب وحدات عالية الثمن لمونتاج الفيديو (Video Production Apparatus).
ويمكن إضافة المؤثرات الإلكترونية أثناء المونتاج، مثل: القطع، المزج، الاختفاء، الظهور التدريجي. 

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 
كتبها
المخرج العراقي
سعـــد صـــالــح

إقرأ المزيد

مقطع مبهر للممثل فان دام شاهده 24 مليون شخص

قدم ممثل الفنون القتالية والتشويق الشهير جان كلود فان دام استعراضا فائق الجرأة أظهر قوته وبرودة أعصابه.

وظهر الممثل البلجيكي الشهير وهو يقوم باستعراض فوق شاحنتين تسيران متباعدتين، وذلك ضمن إعلان صوره لصالح شركة تصنيع السيارات السويدية فولفو.

وطوال المقطع بدأ فان دام في غاية الهدوء والتركيز وكأنه يمارس التأمل، فيما الشاحنتان ترجعان إلى الخلف.

وحظي مقطع الفيديو، الذي حمّلته شركة فولفو على حسابها في يوتيوب، على أكثر من 24 مليون مشاهدة حتى الآن في خمسة أيام فقط.

يذكر أن فان دام من أشهر أبطال أفلام الحركة والإثارة، ومن أشهر أفلامه "يونيفرسال سولدجير" في الـ1992 و"تيامكوب" في 1994 و"ذي اكسبابديبل" في 2012.

إقرأ المزيد

الصورة الأكثر تداولاً على مواقع التواصل

تداول نشطاء بمواقع التواصل الاجتماعي بشكل كبير جداً صورة طريفة لمواطن سعودي حاصرت مياه الأمطار منزله وسيارته فأخرج صنارة وجلس يحاول الصيد مستمتعاً بهواية من الصعب ممارستها بمدينة كالرياض.

وعلق كثيرون على الصورة متندرين من تصرف المواطن وحاثين غيره على النظر إلى الجانب المضيء من الأزمة واستغلال فرصة غرق الشوارع لممارسة هذه الهواية كنوع من الدعابة.

إقرأ المزيد

فيديو.. سبب مقتل جون كينيدي يتضح بعد 50 سنة من اغتياله

ربما كان العالم، والعربي منه بشكل خاص، مختلفا بعض الشيء عما هو الآن، لولا سلعة لا يزيد سعر الأفخم منها على 100 دولار بسعر اليوم، واسمها "مشد" يستخدمه بعض المعانين من آلام مزمنة في الظهر ليشده كدعّامة تمنع استفحال الآلام فيه.

بسبب هذا المشد استطاع شاب إطلاق رصاصتين على الرئيس الأميركي جون كينيدي منذ 50 سنة وأرداه قتيلا، لأن الرئيس الخامس والثلاثين للولايات المتحدة لم يتمكن من خفض جسمه إلى الأمام ليحمي رأسه من الرصاصة الثانية التي قتلته، بعد الأولى التي أصابت كتفه، فقد كان متسلحا بمشد منعه من الانحناء كما فعل من كان برفقته في السيارة المكشوفة، فظل باديا لقاتله كهدف منتصب من أسهل ما يكون، وبعدها بنصف ساعة فارق الحياة في 22 نوفمبر 1963 بمدينة دالاس في ولاية تكساس.

أحد الأطباء كان في مستشفى "باركلاند" الذي نقلوه داميا إليه، لاحظ لدقائق أنه استمر يتنفس وينازع، ثم لم يتمكن من الصمود فلفظ أنفاسه، والطبيب الذي كان عمره 27 سنة ذلك العام هو كينيث سايلر، الذي تحدث ليلة أمس إلى "سي.بي.أس نيوز" التلفزيونية الأميركية، وذكر أنه فوجئ حين نزع ثياب كينيدي عن جثته بوجود "مشد" كان يرتديه أسفلها.

المشدّ الذي منعه من حماية رأسه
كان المشد من نوع ثقيل، فعرف الطبيب ما كان يجهله، وهو أن كينيدي كان يعاني من آلام مزمنة بظهره، ويستخدم مشدا يلف صدره وظهره حتى الخصر بأحزمة وربطات، كما يظهر من صورة للمشد.


وذكر الدكتور كينيث سايلر للمحطة الأميركية أن حاكم ولاية تكساس، جون كوناللي (توفي في 1993 بمرض نال من رئتيه) أسرع وانحنى "مكوّما" نفسه داخل السيارة حين شعر بالرصاصة الأولى وقد أصابته في صدره بعد أن عبرت إليه من كتف الرئيس الأميركي، بحسب ما يظهر في فيديو لإطلاق الرصاص على كينيدي الذي كانت إلى يساره زوجته جاكلين، التي توفيت بالسرطان بعد 31 سنة من مقتل زوجها.

لو "طوى" جسمه لربما أنقذ نفسه
ولم يتمكن الرئيس من "طي" جسمه إلى الأمام لحماية رأسه، بسبب المشد الضاغط عليه، فعاجله قاتله لي أوزوالد برصاصة ثانية استهدفت رأسه تماما، فكانت القاتلة، لذلك اعتبر الطبيب أنه لم يكن ما جرى ليحدث لو استطاع أن يلوي جسمه إلى الأمام ويطويه بحيث يبعد رأسه عن اتجاه الرصاص كما فعل حاكم الولاية كوناللي.

وشرح سايلر التفاصيل أكثر، فذكر أن الرصاصة الأولى، التي لم تكن قاتلة، اخترقت الأنسجة اللحمية الرخوة من خلفية كتف الرئيس الأميركي ونفذت من قصبته الهوائية وخرجت لتصيب اليد اليمنى لحاكم تكساس، ومنها عبرت إلى صدره ثم إلى فخذه، فانطرح داخل السيارة "مكوّما" فيها بسعي منه للاختباء وأنقذ نفسه.

أما كينيدي فمشده لم يكن من قماش سهل الطي، بل كان قاسيا وسميكا وشبيها إلى حد ما بالواقيات من الرصاص.

إقرأ المزيد

سائق يعيد 88.5 ألف درهم لرجل نسيها في مركبة أجرة بأبوظبي

أعاد سائق سيارة أجرة في أبوظبي مبلغ 88 ألفاً وخمسمئة درهم لصاحبها، بعد العثور عليها في السيارة، وتم تكريم السائق أمس، ضمن حفل تكريم السائقين، الذين يستجيبون لطلب خدمة سيارات الأجرة، عن طريق مركز خدمة العملاء، في مركز تنظيم النقل بسيارات الأجرة في أبوظبي.

وقالت خولة غريب الظاهري رئيسة قسم مركز الاتصال في مركز تنظيم النقل بسيارات الأجرة : إن نسبة الاستجابة لخدمة الطلب عن طريق الهاتف، ارتفعت لتصل لـ 60 %، التي تعتبر مرتفعة، بنسبة الاستجابة الاعتيادية التي تصل إلى 20 %. وأضافت: إن المركز يحرص على تكريم سائقي سيارات الأجرة، الذين يستجيبون لتقديم الخدمة بشكل دوري في كل شهر، وذلك لتحفيزهم على تقديم الخدمات المتميزة.

وقالت الظاهري إن مبلغ التكريم لهذا الشهر وصل إلى 40 ألف درهم، موزعة على السائقين المكرمين في الشركات الست المشغلة لخدمة سيارات الأجرة في أبوظبي، التي يشرف عليها المركز.

إقرأ المزيد

10 آلاف درهم غرامة رمي المخلفات في عجمان

 أكد المهندس خالد معين الحوسني المدير التنفيذي لقطاع الصحة العامة والبيئة بدائرة البلدية في عجمان أنه وبتوجيهات من الشيخ راشد بن حميد النعيمي رئيس البلدية سيتم فرض غرامة مالية على كل من يقوم برمي المخلفات والأكياس البلاستيكية في المناطق البرية بالإمارة قدرها 10 آلاف درهم، لافتا إلى أن هناك غرامات كانت تفرض على مرتادي البر ولكن بنسب بسيطة الامر الذي أدى إلى تمادي الكثير من الأسر التي ترتاد البر إلى رمي المخلفات في الطرقات أو تركها في مكان جلوسهم.

واضاف ان دائرة البلدية قامت بتوزيع الكثير من الحاويات والاكياس البلاستيكية في أماكن متفرقة من المناطق البرية ولكن من دون جدوى لأن معظم من يرتادون البر يتركون المخلفات في الاماكن التي يتجمعون فيها تاركين مخلفاتهم وراءهم الامر الذي يشوه من جمال المكان ويؤدي إلى تلويث البيئة، لافتا إلى انه يتم توزيع 500 من الاكياس البلاستيكية أيام العطلات فقط في الأماكن البرية، مناشدا الجمهور من مرتادي البر بضرورة رمي المخلفات في الاماكن التي خصصت لها.

مبينا أن هناك تعاونا مع القيادة العامة لشرطة عجمان التي ستسير دوريات لضبط المخالفين بدءا من الأسبوع الجاري، اضافة إلى مفتشي البلدية الذين بدأوا بالفعل في تحذير مرتادي البر من عدم رمي المخلفات تجنبا للمخالفات.

إقرأ المزيد

الوليد بن طلال: اعتماد السعودية الكلي على النفط هو قنبلة موقوتة

أجرى الأمير الوليد بن طلال بن عبدالعزيز آل سعود، رئيس مجلس إدارة شركة المملكة القابضة، مقابلة مع سي إن إن، وردا على استفسر المذيع  مورجان حذر الأمير من أن اعتماد السعودية على النفط الذي يمثل 92% من دخل المملكة هو بمثابة قنبلة موقوتة.

واستفسر مورجان قائلا إن الساعة تدق وهل يدرك السعوديون معنى قرب اكتفاء الولايات المتحدة من النفط، ورد الأمير السعودي ملمحا إلى إنتاج الولايات المتحدة للنفط الصخري واكتفاءها بعيدا عن الاستيراد وكذلك دول غربية عديدة أخرى، يؤكد ضرورة إيجاد مصادر بديلة للدخل القومي، وعدم الاعتماد فقط على الموارد النفطية التي تمثل ما يقارب 92% من دخل المملكة وهو ما يمثل مصدر قلق في السعودية والتي تعتمد بشكل أساسي على النفط لتنويع مصادرها في الدخل والبحث عن بدائل.

وتحدث الوليد بن طلال آل سعودي عن أزمة سوريا ومسألة إيران النووية وكيان إسرائيل.

 وفي رده على سؤال مورجان بشأن استثماره في مجال المواقع الاجتماعية خاصة تويتر، والسر وراء عدم متابعته لأحد، وعد الأمير الوليد بن طلال بأن مورجان سيكون أول من سيتابعهم.

إقرأ المزيد